一，屋架示意圖
二、建模思路
八角亭看似復雜。但說起建模思路的時候，其實可以考慮將其化整為零的。簡單來看無非是八個面的部分組合再一起。所以其實八角亭主要的工作量是這個八分之一的部分。
當然這八分之一的局部可以再細分同樣的部分。例如屋面部分可以再分成十六個部分。所以最后工作量也不到八分之一的內容。
三、瓦面部分
關于屋頂鋪瓦的建模教程小N我之前寫過可以看這篇問題了解更多的內容。淺聊古建鋪瓦與筒瓦建模。
四、彩畫部分
本模型中彩畫部分，小N雖然不敢說自己做的很地道完全正確，但是做的一些細節還是有的。例如注意椽頭卍字紋方向問題。倒掛楣子的步步錦欞條顏色的變化等等。古建筑中的彩畫講究也實在翻轉。
五、整體模型
后記
雖然本篇文章主要是小N做的作品圖片（ps：模型暫時不分享），我才不會說我是為了偷懶才這么做的……當然之前做這個模型的時候也花了不少心思的。之前做過這個八角亭的項目……本模型是小N我的初期方案模型……結果之后這個亭子被修改的面目全非了……后來的模型小N就不再拿出來了……肯定看不出是這個模型修改出來的……
雖然本篇文章干貨少點，但是等小N忙過了這一段，將會陸續發布一些干貨的文章吧。請各位看客期待了。
希望大家關注微信公眾號：小N空間！之后小N將會有更多精彩的內容！
]]>幾年前小N做過一個模型的項目，這個項目印象很深……因為加班來的很猛烈嘛……半截中小N做一個了表現的嘗試，就是用su的白模型，并且以不渲染的方式進行表現。小N感覺這種方式對于初期概念方案的表達，也是一種很有意思的表現形式。
su的白模具有獨特的設計感，并且給人畫面簡潔、干凈的感覺。很多人說su的素模表現不好，但是真的su素模無用武之地嗎？用素模表達中國古建筑又將產生怎么樣的效果呢？
之前小N主要是分享教程了，這次則打算分享分享小N的早期作品。歡迎各位看客交流拍磚。
后記
另外這里小N再講一講關于素模表現的相關操作。
1，su里面轉換白模的操作：
（1）打開窗口——默認面板——風格 之后如上圖進行操作
（2）再在這里把背景調節為白色即可。
2，注意事項。
（1）根據個人的喜好還可以調節天空的色彩，因為小N個人喜好是把天空保持默認的藍色，所以小N這里沒有再調節為白色了。
（2）雖然這樣表達看似操作很簡單，但是這里小N要特別強調，其實素模表現并還有很多其他操作。為了更好的效果，要考慮到場景布置、光影效果、線條疏密和要表現什么樣的內容等等，只有模型有足夠的細節，才能保證其表現的豐富性與好看。反之，則會使你的模型看起來過于單調、簡單了。具體情況具體操作了。
（3）一鍵風格。
另外小N感覺利用這個su一鍵風格化工具也是一種不錯的方式。這個插件可以從坯子庫上面下載。下圖則是小N的實驗效果了。當然還有一些具體的設置和其他的風格，這里小N就不多講了。感興趣的人可以自己去挖掘了。
希望大家關注微信公眾號：小N空間！之后小N將會有更多精彩的內容！
]]>本文所用圖片均來源于網絡，本文不得用于商業用途。如果喜歡本項目，請聯系文末設計公司。
1.建筑區位與基地區域分析
鄭州：
基地位于河南省鄭州市，這里歷史悠久，同時也是現代化發展迅速的城市
基地輻射區域及交通網:基地位于鄭州市金水區東風路與花園路交匯處，毗鄰鄭州站、鄭州西站、客運北站，同時也是地鐵2號線和8號線的交匯處，交通十分便利，輻射區域廣闊;
周圍商業網點及綠化分析:基地毗鄰融元廣場、中環廣場等多個商場及公園，周邊有龍湖、紫荊山、二七等大型商業圈，屬鄭州商業休閑中心;
用地紅線及規劃指標:
2.設計回顧
初期方案：
3.案例分析
為了更好地解讀本方案，首先我們分析一些其他優秀案例：
Time WarnerCenter, New York City
時代華納中心是曼哈頓地區公認排名前5的精品共有公寓大樓，其外部采用全玻璃結構，高80層，沿哥倫布環路拔地而起，聳入云霄。自52樓及以上為公寓，從公寓內即可將中央公園、紐約市景和哈德遜河的壯觀景致盡收眼底，令人嘆為觀止;
Tokyo Midtown,Tokyo
東京中城是一個位于日本東京都港區的多用途都市開發計劃區，位于六本木的舊防衛廳原址和赤坂九丁目。整項計劃的地標建筑中城大廈是一座地下5層、地上54層的摩天大樓，高248米，為東京都內最高建筑；
4.設計目標
全新城市綜合體，24小時不夜城
以人為本，探索更多的空間多樣性，呈現全新的感官體驗:
優化交通組織，讓人與人、人與自然溝通無障礙:
堅持綠色環?？沙掷m，營造舒適宜人環境:
創造城市新地標
5.建筑設計
總平面
交通流線分析
人行流線分析
平面圖
A塔
B塔
C塔
層高分析：
塔樓幕墻:建筑外表皮采用玻璃幕墻形勢，幕墻可以使建筑與自然產生更好的溝通和對話，同時運用百葉組合式飄窗設計，給人以更好的視覺導向以及更利于遮陽節能
立面設計：立面形勢由建筑功能關系出發，經由體塊的反復推敲確定；
6.效果展示
最后，我們來欣賞項目效果圖
【全文·完】
我們只發掘更好的設計，
喜歡的請聯系原設計公司。
首發：不愿意提供姓名的男神
作者：冬
長按掃一掃，關注【不愿意提供姓名的男神】
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 nanshenguide |
我們先來看看他的設計單位：
境外設計單位：Benoy 建筑設計咨詢有限公司(香港)、SOM 建筑設計咨詢有限公司(美國)
中方設計單位：同濟大學建筑設計研究院（集團）有限公司
是不是很厲害的樣子！那我們接下來看看他的設計的基礎信息吧~OVO~
項目地處上海重點開發區之一，位于滬閔路與上海南站毗鄰的重要地段，西南至柳州路，東北至安定路，東側毗鄰60米寬公共綠化帶，與上?；疖嚹险靖袅萋废嗤?，擬建成高檔辦公和商業區。
規劃旨在將六大商務版塊產業形成有機聯動，締造國際都市上海第一商務區。滬閔路是上海市的一條主要城市道路，在西南方連接上海的核心城區和外環高速（S20）。整體開發項目的重要特征為貫穿場地的綠化帶。綠化帶不僅劃分場地及分期建設地塊，且統一項目整體。三期地塊主要功能為辦公、商業、文化娛樂，包括四棟超高層辦公塔樓、商業裙房和地下商業及車庫。
我們現在對項目有了小小的了解，那么我們來詳細的分析和欣賞一下吧~
1、城市設計：
a、在城市尺度上，有兩個塔樓位于場地的南側，是上海南站方向的“門戶”，為新興樞紐和萬科總部提供了身份特征，另外兩個塔樓靠近場地的北邊，加強了建筑面向滬閔高架路南行車流的第一印象。項目希望利用獨特的綠軸公園資源，將植物園概念融入辦公和商業空間，以健康生活為主題，以建立上海市最新商業、餐飲、娛樂、文藝節點。
b、在行人尺度上，裙房與塔樓之間各種形式的連接激活了首層的行人流通，同時將綠色走廊與綠化屋面、空中大堂、中庭和退臺屋面的通行流線連接起來。塔樓的首層是三層通高的大堂，在辦公空間、商業零售和景觀綠化之間形成了完整的城市體驗，展現了本項目對城市的影響。
2、形體設計：建筑角度及高度錯落設置，頂部逐層縮進以豐富天際輪廓裙房設置屋頂花園
和休閑平臺，定義了精彩的視覺軸線和開敞空間，開敞空間的設計呼應了建筑概念，形成了具有較高休閑價值和獨特氛圍的戶外區域。
3、建筑空間設計：
a、塔樓的落客區位于首層，首層設穿梭大堂，通過扶梯到達主要大堂，設于三層，為通高的空中大堂形式，而且朝向綠軸方面，直接與位于裙樓屋頂的空中花園結合，辦公大堂空間充分享用綠化景觀及自然光，使人們能夠有室外活動空間同時欣賞到城市的全景，成為新一代優質城市辦公空間的標桿。
b、連貫的裙樓坐落于基地的中心位置，以商業及餐飲業態為主，配合文化娛樂元素，形成項目的中心骨干。裙樓屋頂，設有影院、小劇場、美食廣場及景觀開敞的高端餐飲，以及大型屋頂花園作為塔樓空中大堂及餐飲區之間的緩沖、使裙樓屋頂成為整個項目的辦公、商業、餐飲、娛樂、文藝中心節點。裙樓內部基本環繞一個環形商業動線發展，四面八方都有商業入口進出動線，利用環形商業動線的優點，使人四通八達。環形動線的西北部為室內商場，東南部則為有頂棚商業街，充分利用場地優勢，形成商場和商業街的混合格局。
c、商場和商業街的混合格局中，裙樓在靠近柳州路的一側以商場形態在北側街面展現，以較大體量提升項目在高架方向過來的人流及車流的注目程度。在南側，裙樓以半開放式商業形態朝向綠軸一側的裙樓每層在不同位置裁減平面，形成階梯式餐飲退臺，進一步強調商業空間與外部綠化景觀之間的關系，以及綠色健康生活的主題。
d、靠近安定路一端設有主要的商業落客區，落客區旁就是商業街入口、綠軸、以及兩者之間的東側大型下沉廣場，將人流帶往地下商業。與地鐵站廳連通的商業采用了下沉式廣場的形式做過渡空間，出站的人可選擇進入商業或通過樓體回到地面，同時將自然光引入地下空間，提供舒適而便捷的公交連接。下沉廣場本身也作為綠軸上的重點廣場空間，以其獨特的建筑，和餐飲退臺重點打造市民生活的目的地。
4、立面設計：
a、塔樓立面以簡潔高效為主，選用較為通透的玻璃作為主要幕墻材料，包括在標準開間、非可視區域的陰影盒采用的度身定制的、鍍PVDF鋁型材、透明的Low-E中空玻璃單元，以及在非可視玻璃區域采用陰影箱的做法。利用水平和豎向遮陽板提供遮陽并形成外立面的斜向造型。大樓的建筑系統包括高質量的材料和飾面，保持國際甲級寫字樓的標準。群房外立面以石材與玻璃面的交錯形成線條突出的立面風格。
b、裙樓外立面上將延續項目整體植物園概念，以“巖”和“流”兩個形態不同的自然生態主題貫穿商場及商業街兩種不同商業空間，以及分別朝向不同周邊環境的建筑立面。
在靠近柳州路的一側的外立面以「巖」為主題，四層高的商業立面利用石材與玻璃展示面交錯形成線條突出的建筑體。三及四層的電影院外的弧面LED 展示屏成為整個裙樓立面的亮點?！笌r」區立面會垂直延伸至地下鐵下沉廣場內，成為地鐵人流對于項目的第一印象，亦形成地下商業及地鐵站之間擁有豐富項目特色的過渡空間。
在靠近綠軸及定安路的一側，商業立面尺度漸趨人性化，多層商業體塊透過橫向分割、分層交錯的退臺以及立面材質的差異化，構成靈活多變的多樣化形態。流動的空間配合商業「流」區的主題，將綠軸景觀元素融入裙樓立面以至于室內設計，模糊化建筑邊沿，亦使商業人流盡享綠軸生態資源。
c、裙樓屋頂作為屋頂花園以及建筑的第五立面，也是本項目的設計亮點之一。大尺度的弧線處理使屋面與綠軸設計互相呼應?；【€中包含屋頂景觀、綠化、天窗、機電、屋頂排水等考慮，進一步將植物園概念融入辦公和商業空間。
5、交通組織：
a、基地機動車出入口：本地塊沿滬閔路設有兩個車輛進出口，寬度均為7米。定安路設有兩個車輛進出口，寬度均為7米。柳州路設有一個車輛進出口，寬度為7米。
b、辦公出入口：沿滬閔路設有兩個車輛進出口，主要為辦公車輛進出口。辦公人行主要出入口，T2、T3、T4設在滬閔路，T1辦公人員主要由柳州路進入。地塊及廣場空間大部分為行人保留。
c、商業出入口：沿柳州路及安定路各設有一個車輛進出口，主要為機動車商業進出口。人性主要出入口設在柳州路近滬閔路一側，及安定路近滬閔路一側。兩處下沉廣場的設置也吸引人們前來購物或休閑，南側下沉廣場主要吸引內地鐵人流直接進入商業，東側下沉廣場主要吸引公共綠地人流直接進入商業。
d、地下機動車庫出入口：停車場位于地下室二、三層。地面共設四個獨立汽車坡道進出口，沿滬閔路一側設兩個單車道，一進一出;沿安定路東側設一個雙車道進出口，沿柳州路東側設一個雙車道進出口。
e、貨運出入口：設有兩個貨運出入口，基地東北角沿定安路開口為大中型貨車進出口，進入基地后直接下至地下一層的卸貨區，主要為超市貨運;基地東南角沿柳州路開口為中小型貨車進出口，進入基地后直接下至地下二層的卸貨區，主要為辦公及商業貨運；貨運進出口同時兼做商業辦公客運。寫字樓和商業設施的送貨和清運均通過地下一二層進行，以此避免在建筑設置傳統的后勤區。
f、非機動車出入口：沿滬閔路設有兩個自行車出入口，沿柳州路T1塔樓一層設有兩個自行車庫出入口。
(由于七七手里圖片有限，帶有入口的總平面賊丑，七七表示超嫌棄，所以放上人流分析圖讓大家先理一下思路，等到總平面會在下面的圖紙中出現)
好啦，大家已經對該設計的理念和思路有了了解，
首發：不愿意提供姓名的男神
公眾號：nanshenguide
“南京，一座歷史文化名城，連綿的山峰，不息的江水，是一座現代山水自然的城市。在這樣的人文歷史和自然兼并的城市中，面對一個空白的城市地塊，該如何對其進行建設呢？將工業革命以后的城市文明，與自然結合，產生設計的出發點。建立回歸自然，自然與人工融合的城市，在未來的高密度城市中實現人與自然和諧的常態?！?/p>
山水之城，驚鴻一瞥
在這座城市中，有那么一個地方，他有山、有水，在城市中體會自然，在自然中感受城市。他便是我們今天要介紹的一個項目：南京南站山水之城。
下面來看一下項目區位及周圍地區的情況：
項目位于南京南部新城核心區，南部新城位于南京老城以南、中華門外，處于秦淮區、江寧區和雨臺區三區交界。作為南京規劃建設中的三個市級商業中心之一，與新街口主城、河西新城共同構大南京現代都市中心。
在這個歷史名城又該用什么樣的方式與之融合又彰顯自己的特色呢？
我們來圍觀一下山水之城的設計理念和項目定位吧！
設計理念
1、傳承南京歷史文化——弘揚南京六朝古都悠久的歷史文化，秉承“證大建筑藝術生活”的開發理念，從建筑形式、環境營造、業態安排、活動策劃等多方面注入歷史文化內涵，創新性繼承弘揚傳統文化，體現新南京豐富的人文藝術生活。
2、拓展大拇指廣場品牌——堅持“以綜合消費為主調，以文化時尚流行為特色，以餐飲休閑娛樂為亮點”的商業規劃原則，營造“一站式體驗購物中心”，以生活方式體驗為核心動力，將區域級商業中心的輻射作用及影響力充分發揮。
3、營造文化休閑公園——-結合傳統文化與現代空間，自然景觀與人文設施，營造出高山流水的自然感官的建筑盛景，成為南京的時尚休閑樂園。
4、探索綠色低碳建筑——-設計充分考慮低碳節能，因地制宜，充分的利用場地現有條件，進行科學的，系統的總體布局，并盡可能設置立體綠化系統。
5、構筑復合建筑空間——-形成“辦公和居住的復合、商業和娛樂的復合、室內和室外的復合”的多功能復合空間。
項目定位
- 新時尚、新生活文化商業綜合體
綜合商業：項目活力核心，吸引年輕人的場所，為本項目及周邊提供商業服務
特色酒店：項目標志性物業，定義項目整體品質
商務辦公：樹立項目整體形象，保證開發企業現金流
酒店公寓：保證開發企業現金流，滿足人們中長期居住需求
- 南京年輕中產階級新時尚、新生活方式的先行者
時尚的生活方式：以便捷、舒適、高效生活方式為特色。以時尚、前沿、獨特的生活品質來吸引新一代年輕人。
新奇的空間布局:擁有時尚現代的建筑外型、豐富多變的建筑空間、形成獨特的核心場所，讓人流連忘返。
新穎的功能組合：符合新生代的消費需求，多樣化的業態組合，富有魅力及場所感的公共空間，提供都市交流休憩的會客廳。
- 南京商業旅游文化目的地
“六朝古都”+“商業新概念”+“新生活方式”+“高鐵時代”
在南京，萃取六朝古都悠久文化的精華、融入藝術、結合商業，引入休閑生活方式，引領南京時尚生活，提升南京的人文、藝術、思想的高度；打造出富有魅力的南京商業旅游文化目的地。
看到這里是不是有點懂了人家的套路呢？
小編在這里的理解就是：充分運用自身特有的東西，在這基礎上注入新鮮的、時尚的理念，將兩者進行融合。BANG!山水之城大致概況就出現了！
有了這個概況接下來就要進行細化了，我們來看看人家的思路和設計流程！
- 基地解讀：
規劃周邊關系：項目位于江蘇省南京市南部新城的南站樞紐區，與南京老城中心，北部歷史景點和人文勝地之間相隔均在10公里之內。南部新城是南京規劃建設中的三個市級商業中心之一，與新街口主城、河西新城共同構筑南京市新一級的城市格局。
區位概況：南站樞紐區為南部新城的核心啟動區，分有高鐵南站核心區，四周圍繞商務商貿區、公共服務設施區、混合建設區和住宅區五類分區。南京南站地區為南京的城市門戶，融匯了綜合交通、現代服務業和創意產業，其交通功能與周邊產業板塊聯動發展，是南京的城市門戶。
基本現狀：項目基地位于高鐵南站南廣場的東側，東側與萬科住宅區及首創商住混合開發項目一路之隔，西側為南站商務景觀軸及主要商務辦公區，北側緊鄰南京南站站房，南至站前三路、北至站前路。其中站前七路及站前路上均設有高架路直通南站客流平臺。
周邊交通狀況：基地周邊交通便利，其中有地鐵1號線南延線、3號線、6號線及機場輕軌線。長途客運站方面有一級客運南站，班線發送蘇南、皖南和浙北等地。公交線路方面有緯八路、緯九路、將軍路、寧溧路以及玉蘭路，均將實施公交專用道。
功能要求：基地由6個地塊組成，規劃總用地面積93597.9平米，綜合容積率為4.1，規劃總地上建筑面積為383378.02平米。項目以南部新城及高鐵樞紐為依托，匯集商務辦公，特色酒店綜合商業、酒店公寓、文化中心等多種業態，形成了多功能聚集的體驗復合型城市綜合體，構筑集工作、生活休閑于一體的城市。規劃項目功能大概分為酒店式公寓；酒店；商業；辦公室。
(這里有一部分與前面重復了，沒被刪掉是小編想著這樣的話更方便大家了解人家的場地分析怎么做的，請不要嫌棄小編的啰嗦QAQ)
2、城市規劃概念
現代感城都市
自然
自然與人工
人工自然
回歸自然
高密度自然：在現代城市發展的過程中，回歸山水之城的人文精神，從中創造后現代中國城市的“高密度自然”，于自然山水間寄托人的情感，將自然融于現代人的城市生活、工作之中，使人們對自然的情感重新融入未來的高密度城市。
人與山水之間的情感：作為自然環境幽美，歷史文化悠久的南京，城市已是一派的現代山水自然的風貌。建立回歸自然的城市，在未來的高密度城市中實現人和自然的精神契合是設計的出發點。
高山流水：大自然中豐富的變化是建筑形體的靈感來源，高山對應著塔樓，行人仿佛在山谷的村莊中自由活動，形成了和諧及悠閑的景觀環境。從自然出發，創造出一個充滿高山流水自然悠閑的城市空間。
園林的感受：在巨大的城市綜合體中感受中國園林的空間意境，一個平臺，一潭水，一流溪，一株樹，高高低低蔓延在城市之中。
城市關系：總體規劃一共分為三個分期，每個階段都有獨具特色的主題。一期(南側)融入自然元素，寧靜清幽；二期（中心區域）青山，綠植，建筑相呼應，一種村落式的感覺；三期則以商業為主要功能的區域。所有的塔樓都靠近基地的外側，形成鮮明的外與內的對比:基地外界是繁華的都市活動；而基地內側則是親近自然的寧靜。
人行、車行、城市廣場在基地中的排布和關系。
功能構架
3、景觀設計理念
景觀概念特征
天湖：項目三期，以水為主題，將水的自然靈動，充滿整個商場頂部空間，打造出一個環繞著天湖的集會場所，天湖本身造型簡潔，尺度合理，淺淺的一壇水在不帶來建造困難的同時，將原本無趣的屋頂賦予了生機，成為了人們的觀賞點，是整個項目的點睛之筆。
天湖水體面積為1500平方米，平均水深不超過40cm，外邊周長160米，同時水池采用高效的雨水收集系統，匯集各個水收集單元，成為整個系統的核心，同時通過機械循環給瀑布，溪流，并重新供給各個建筑內的不同功能。整個水的系統是完全動態流動的水，給人一種潺潺流水的感覺。同時水池連接水處理系統具有自潔功能保持景觀干凈的視覺感受。
山形街區：二期為小尺度的街區，幾個不同尺度的連廊走道穿插在幾個連續起伏的山體之中，將商業休閑空間直接接入景觀，人可以直接從地面漫步到山坡頂。連接天橋互相穿插縱橫，保持著最有效的商業尺度，使山體中蘊藏的商業形成最簡潔好用的空間。
竹林：相對于二期三期的人氣熱鬧，一期的景觀將人引入一片茂密的竹林，竹林下配合小的草坡和水景形成充滿意境的靜謐的漫步空間。從旁邊的建筑向下看，視野之中茂林修竹，形成頂級的休憩辦公環境。
空中花園：豎條層層掩映，辦公空間的外部一個個挑出的平臺，平臺錯落形成三層以上的間隔，空間朝向中心景觀的區域，為室內的辦公空間提供了半室外的灰空間。
呼吸中庭：白色豎條有機地在電梯塔處分開，形成每三層一個的空中庭院，成為局部的交流休憩中心。
光塔：將原本埋藏在內部的電梯塔放置到辦公室外，使整座建筑的交通核不再封閉，成為一個與自然接觸可以隨時欣賞景色的透明高塔。
4、設計修改與方案比較：
將之前單調重復的建筑形式進行調整，對平面布局和空間使用進一步優化，對城市和道路空間的占用進行縮小，使項目與周邊環境的互動和聯系更為緊密。
在視覺感官上，項目的塔樓群不再是較為統一重復的曲線，取而代之的是豐富的層次變化，遠處的酒店和電梯塔則是我們視覺亮點。對塔樓的形態、方向、立面處理等方面進行了不同的優化，使不同地塊彰顯出自己鮮明和獨特的個性。
六個地塊建筑形式很容易產生重復，為此加強了項目與周邊環境的聯系，對東西兩側地塊做了不同調整。西側靠近高架的三個地塊的塔樓形式較為連續，形成柔和的城市天際線。這三個地塊的塔樓體量較大，使其面向城市的界面較為垂直，進而減小高架對地塊的影響。東側三個地塊體量較小，較為開放，在西側塔樓天際線的襯托下更顯獨立。
在建筑形態上，將更為流線型的塔樓調整為更為方正的塔樓，與周圍街區的方盒子形式的建筑相呼應。用調整塔樓方向的方式突出建筑的線條，同時也使進入基地出入口的位置更加合理。
在建筑平面上，針對不同業態進行了優化。酒店作為項目獨特的視覺標志，使用了完全對稱的形式，而酒店式公寓和辦公塔樓，則調整為相對規整的矩形，使平面布局和空間使用上更加合理。
優化了連接三期建筑的緞帶連橋和水盤，減少了城市空間和道路上空的覆蓋。將建筑密度從44%調整到39%，不僅體現了設計靈感，也保持了路網的通暢和城市肌理的延續，從而減小了建筑對于整個基地的影響。
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每一個圓盤都將用玻璃-鋼筋混凝土復合結構鋼桁架構城，圓盤間的空隙用釉面覆蓋。
這個新結構將圍繞著一個現存的宮殿建造。
下面是來自卡塔爾博物館的官方信息：
卡塔爾博物館當局公布讓努維爾卡塔爾博物館的設計并對項目進行多方面的展示。
為了使卡塔爾下一階段發展成為海灣地區甚至世界文化和交流的中心，卡塔爾博物館管理局(QMA)今天(2010.3.24)透露了它們新建卡塔爾國家博物館的計劃，一個由普利策獎獲得者金·努維爾設計的驚人而飽含激情的建筑。
它象征著卡塔爾人民的驕傲和傳統，向國際游客們展現了卡塔爾快速改變和現代化進程?？ㄋ柌┪镳^所有的墻都能用作電影演示，成為“圓潤的繭”，口述歷史或手持式的移動裝置引導參觀者觀看有關館藏珍寶的電影演示。
盡管圍繞著一個歷史性建筑建造——Fariq Al
Salatah宮，它從1975年開始作為歷史遺產博物館使用?？ㄋ枃也┪镳^被構想和設定成為一個全新的機構，從而使卡塔爾博物館當局保持旺盛的生命力
讓努維爾的設計清楚的表示了博物館計劃中主動、動態的方面和它在卡塔爾鉆石般的身份：建筑，像沙漠中的玫瑰，獨一無二的從土地中生長出來。博物館顯著的坐落在多哈濱海路南部盡頭的一個150萬平方英尺的場地上，這樣它就會成為有機場前來的旅客看到的第一個名勝。建筑像一個平放著的戒指的形狀（低洼的圈狀），串聯式的臨時展館，其中的庭院包圍著一個43萬平方英尺的室內空間。
在組織方面，建筑暗示著商人旅館的形象（支持商貿流通的傳統封閉休息空間，信息和人穿過沙漠的商貿路線），并對國家巨變的特性給出實體化的表達。這些界定展館樓板、墻和屋頂的傾斜、相互貫穿的圓盤（外墻覆蓋著沙色混凝土），刀鋒一般宛如沙漠玫瑰的花瓣，一個鹽水層形成的結晶砂礦物正好在沙漠表面下被發現。
“卡塔爾博物館是卡塔爾博物館當局為人民和國際交流建立的下一個世界級機構”，卡塔爾博物館管理局主席Sheikha Al Mayassa bint Hamad
bin Khalifa Al-Thani閣下說：“借鑒2008年伊斯蘭藝術博物館的巨大成功，它展示的藝術傳統，跨越了半個地球，我們現在期待著卡塔爾目前的文化和環境——物質的和非物質的、歷史的和當代的。用這個最新的計劃，宣布多哈是這個時代阿拉伯的文化之都，我們更加接近卡塔爾博物館理事會建設一個有遠見的、可持續的卡塔爾的愿望?！?/p>
阿卜杜拉納賈爾（Abdulla AlNajjar），卡塔爾博物館管理局CEO說：“它源起于歷史宮殿——卡塔爾歷史最悠久的博物館，這個激動人心的項目創造了21世紀前所未有的體驗，慶祝文化、遺產、卡塔爾與人民的未來。它的特質反應了卡塔爾博物管理局的精神：我們忠實的保留和吸收了原宮殿，在尊重過去符號的同時實現了驚人的新設想。這是讓努維爾出色創造的?！?/p>
? ? ? ?據卡塔爾國家博物館館長佩吉洛爾（PeggyLoar）說：“在這個無與倫比的新機構里，卡塔爾人將會發現更多關于他們的祖先和他們在該地區的根源，學習卡塔爾早期城市形成和重要歷史，參觀物質文化和非物質遺產的代表藏品。國際游客也將會對海灣地區的生活有一個更好的了解，關于卡塔爾的人民具體的歷史和現在進行的倡議——一個推進教育、發展文化的方方面面，追求可持續發展的方案。我們非常幸運地實現這一計劃，我們有讓努維爾，其設計是一個當代建筑杰作，喚醒了永恒的沙漠?！?/span>談到他的設計，讓努維爾說：“這個博物館是個現代客棧。你從這里拋開沙漠，與刻在你記憶里的珍貴圖像一同返回?？ㄋ柕膰也┪镳^將成為一種文化的聲音，當沙漠遇到海洋的時候傳遞出一個現代的美麗訊息?！?/span>
建筑細節:
卡塔爾的國家博物館將建設面積86,000平方英尺的永久性展廳，21,500平方英尺的臨時展廳，一個有220個座位的禮堂，一個有70個座位的小報告廳/電視工作室，兩個咖啡廳，一個餐廳和一個博物館商店。獨立設施供學校團體和特邀嘉賓使用。員工設施包括一個遺產研究中心、恢復實驗室、辦公室、工作人員收集處理和存儲的區域。整個博物館被一個120萬平方英尺的景觀公園所包圍，以更好地詮釋卡塔爾的沙漠景觀。
靈感來自沙漠玫瑰，由不同曲率和直徑的聯鎖圓盤組成的建筑（其中一些或多或少直立作為支撐結構，其它或多或少的水平）。這些圓盤為節點輻射狀布局的鋼結構桁架，并覆著玻璃纖維復合鋼筋混凝土板。柱子隱藏在垂直圓盤中傳遞水平圓盤的荷載到地上。
? ? ? ?釉面磚外墻填充圓盤之間的空隙。窗框邊緣嵌入天花板，地板和墻壁，從外面看是無框玻璃窗的外觀。深盤形遮陽百葉過濾進來的陽光。如同外觀一樣，內部是環環相扣圓盤景觀。樓層為沙色拋光混凝土，而垂直的墻壁上覆蓋著“stuc-pierre ”（一種用傳統石膏和石灰混合石膏模仿石頭的方法）。
展覽及典藏:
博物館的參觀將通過一個展廊循環游覽，解決三大相互關聯的主題。分別是卡塔爾半島的自然史：動植物如何適應這種激烈的沙地和海洋環境；卡塔爾的社會和文化史：其傳統、價值觀念和復蘇的故事，還有人與自然之間長久的相互作用；卡塔爾國家史：從18世紀到充滿活力的現在。
探究這些主題的陳列和設施，將結合令人興奮的音像展示?？紤]到建筑的規模，博物館藏品都是精心挑選的珍品。目前，這些藏品包括大約 8000件物品：包括考古文物，建筑構件，家庭遺產和旅游物品，紡織品和服裝，首飾，裝飾藝術，書籍和歷史文獻。最早的物品可追溯到上個冰河時期（約公元前8000年底）。最有代表的是青銅時代（約1200至00年BC），這是希臘化和早期伊斯蘭時期。博物館還保存有一些部落戰爭期間武器和其他物品的例子，還有更多現代日常生活使用的裝飾物。
關于卡塔爾博物館管理局
卡塔爾的國家博物館由卡塔爾博物館管理局開發，在它的主席Sheikha Al Mayassa bint Hamad bin Khalifa
Al- Thani的領導下，卡塔爾將轉變為中東的文化中心?？ㄋ柌┪镳^管理局成立于2005年12月，目的是整合在卡塔爾所有博物館的資源?？ㄋ柌┪锕芾砭衷趪@全面保護的期望下，未來計劃為國家的博物館的發展和建設，制定一個收集、保護、保存和解釋歷史遺址、古跡和文物的有效的制度和規定。
關于讓努維爾:
世界上最受尊敬的建筑師之一，法國建筑科學院金質獎章獲得者，阿迦汗建筑獎，日本皇家世界文化獎和普利茲克獎，讓努維爾1945年出生在法國菲梅爾，1970年以來一直從事建筑實踐。他最引人注目的建筑是阿拉伯世界研究所，卡地亞基金會和巴黎布朗利博物館，里昂歌劇院，哥本哈根交響之家，明尼阿波利斯格思里劇院，東京電通塔，巴塞羅那阿格巴辦公塔，盧塞恩文化和會議中心和酒店，柏林巴黎老佛爺拉法葉，南特正義中心，馬德里的雷納索非亞博物館的加建，約紐40默瑟街和100第十一大街公寓。
Fffff 于2016.2.16整理
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每天早上需要吃雞蛋 |
紐約的秋天來了。氣溫轉涼，菜單的顯著位置寫著新釀本地蘋果酒。夏季落下帷幕，秋天是深色調的新櫥窗。紐約奧地利文化中心（Austrian Culture Forum New York）的70人音樂廳用一場實驗爵士樂見證換季的一刻。
J?rg Leichtfried Project是奧地利鋼琴家J?rg Leichtfried于2012年組建的即興四重奏項目。一架黑色三角鋼琴，一支薩克斯風，一把低音提琴，一座架子鼓，一晚的快樂時光。音樂廳空間緊湊，原木裝潢。從鋼琴打開的側面可以看出，原本的銅質金黃色琴弦被置換為銀色，這是奧地利建筑師雷蒙德.阿伯拉罕（Raimund Abraham）堅持貫徹的細節設計。在整個文化中心里，所有的金屬色統一調整為低調的銀色（或者說金屬原色），唯一的金色出現在文化中心大門扶手。阿伯拉罕認為，這棟樓中只有最公共的，被最多人接觸的部分才能使用金色。
材料的顏色就這樣被賦予了另一層次的邏輯和意圖。色彩與功能產生聯系的同時也隱喻了一種對公共建筑和公眾的社會態度。
紐約奧地利文化中心是奧地利共和國駐美國文化外交中心，每年舉辦超過200場關于奧地利現代藝術、音樂、文學、演出和學術討論，并開放供超過10,000冊藝術類藏書供人瀏覽借閱。建筑師雷蒙德.阿伯拉罕在上世紀90年代將中心重新設計，使之在曼哈頓中城林立的高樓間有獨特的位置。
寬7.5米，長25米，高84米——這座24層的“摩天大樓”緊緊被夾在粗重的寫字樓之間。雷蒙德.阿伯拉罕說：“在曼哈頓中城，這棟新建筑周圍都是比它體量更大的大樓。我最想做的是在有限的空間里，仍然能實現獨特立體的三維空間。這棟建筑的面積很窄——這曾是我面臨的挑戰，但后來成了我的靈感之源?！迸c其他兩位最終入圍的建筑設計相比，他將消防梯從慣常的側面位移至建筑物背面（即北側），節省下寸土寸金的寶貴空間，保留完整性，并引入從樓頂貫穿至負一層的自然光采光。從此處仰望大樓北立面，消防梯形成了一組富有秩序的有力斜線，與大樓南側主立面的中央對稱構圖形成強烈對比。正面的傾斜平面在街道層面保留日光，使這座建筑物在并不充裕的空間中實現一個可敬可愛的傾角。
阿伯拉罕說：“這種對樓梯的特殊處理，既是滿足功能，又是嚴格執行建筑規范。在極其嚴苛的空間限制中琢磨解決方案，相當磨人?！?/p>
“剪刀樓梯結合簡單與復雜的二元，使我迷戀。這是紐約獨有的。它應該在19世紀被發明，法庭為給囚犯、俘虜和法官提供單獨的進出口而設置。在結構上它已經成為了奧地利文化中心大廈脊椎。如同追求無限一樣布朗庫西的無盡柱（Sculptural Ensemble of Constantin Brancu?i at Targu Jiu）?！?/p>
初極狹，才通人，復行數十步，豁然開朗。底層展廳與由一道弧形墻分隔開。墻后為兩部電梯。這道墻的弧度自然地形成了一由開放到收攏再開放的過渡空間。這不僅是一道空間屏障，也是對透視法的一種玩味放大了短小空間的視覺深度。而扶手也成為了一條條空間中指引方向的線。每一塊材料也都很完整地開始和結束，材料間的每一條接縫也都仔細對整。
包裹電梯桶的弧形墻由于表面不銹鋼飾面的接線緊密，給人一種厚實感和沉重感。與之相對，過渡空間“溢出”的的樓梯則顯得“輕”。這種處理使得樓梯兩側向內退位，并“點亮”墻與樓梯間的空隙。二樓和夾層間的樓梯也有類似精妙完善的細節處理，樓梯歡快地“飄”了起來。每一塊材料也都很完整地開始和結束，材料間的每一條接縫也都與有仔細對整。
同樣的一面弧形墻在二樓采用了不同的處理方法。一樓無縫式的銜接，將不銹鋼飾面拼湊成如同一單一整體。而到了二樓，版塊間的接縫被刻意的夸張放大。本來是通向音樂廳的走廊，通過開放空間可以看見下方夾層。這條走廊狹長、連續，而又缺乏趣味，阿伯拉罕即用護墻和弧形墻的分塊處理來與之平衡。護墻與走廊脫離，被“切”出一道間隔，光線在為這條走廊分段。這道光槽也在一側白墻和天花板上對應。這又是一處對空間的劃分處理，是一道軟性的“空間臨界線”或“門檻”。
玻璃與不銹鋼在白熾燈以及自然光下的互動，在不同的空間中卻產生了不同色彩。堅硬的鋼板，在多次反射燈光的同時，仿佛產生了波紋和扭曲。護墻的玻璃也將有限的空間在鏡面中有節制地限延伸。值得一體的是，這里玩味并不是種外向夸示般的展現，而是種靜謐含蓄收斂的掌握，且收放自如。
日光在內部空間里扮演了極為重要的角色。在較高樓層的圖書館和排練室對日光的體驗更完全。雖然緊緊對著面前51街的其他建筑，但遍灑陽光的高落地窗點亮了空間的魔法。用浮于窗外的大切割角將視野變得更有趣，而不是平鋪直敘的一覽無余。樓層間的面積差也為這座建筑的不同功能服務，或為辦公室、或為駐館藝術家的短期公寓。
雷蒙德?阿伯拉罕生于奧地利南部的利恩茲小鎮，坐落于阿爾卑斯山南麓。阿伯拉罕說他的建筑啟蒙來自高山：“如果你是滑雪者，你必須讀懂雪。這不是浪漫的大片白色，而是實實在在的物質。如果你想滑行更速，你還要讀懂晶體。這是我所接受的建筑教育，來自廣袤自然，而非學院式的?！?1歲移居美國，阿伯拉罕在羅德島設計學院和紐約的庫柏聯盟學院教授建筑。他教授建筑繪圖，并與同樣在庫柏聯盟學院教書的萊比斯?伍茲（Lebbeus Woods）等人以“紙上建筑師”著稱。他將畢生精力投入極其精細、對比強烈的建筑繪圖覺作品中。他堅持建筑作為一個完整領域，執著于建筑的崇高社會生活作用，影響了一代建筑學生。
而紐約奧地利文化中心是阿伯拉罕畢生實現的最廣為人知的作品之一。作為奧地利出身的紐約客，他對美國和歐洲兩種文化的感受都相當深刻，不僅是智性的理解，更是感情上的深有共鳴。奧地利文化中心疊加最原始的基本圖形，是對完美圖像的歌頌，更是他在紐約的語境下對奧地利表達的匠心獨運。
奧地利文化中心在紐約的歷史可追溯至上世紀三十年代。1938年，奧地利駐紐約的外交機會大量被德國總領事館取代，奧地利流亡者在咖啡館和私人公寓里見面，舉行讀書會、研討會和音樂會。1942年，奧地利中心（Austrian Institute）建立。旨在聚合被納粹驅逐的奧地利流亡者，他們希望獲得二戰后期美國政府和社會對奧地利繼續存在的支持。當時在奧地利中心活躍的有作家Mimi Grossberg，獨臂鋼琴家、同時也是德國重要哲學家路德維希?維特根斯坦（Ludwig Josef Johann Wittgenstein）兄長的保羅?維特根斯坦（Paul Wittgenstein），前聯邦部長Guido Zernatto，以及反法西斯主義者Irene Harand.在奧地利小說家斯蒂芬?茨威格（Stefan Zweig）也曾短暫參與他們的活動。
彼時紐約是荒蕪的，和歐洲相比，美國的文化土壤雜草叢生。茨威格在自傳作品《昨日的世界》中曾提到：“……而在當時，一個沒有事干的人可以到其他任何地方去，也千萬別去紐約。因為那里還沒有可以讓人消磨一小時的電影院，也沒有方便的小型自助餐廳，也沒有像今天這樣眾多的藝術商店、圖書館和博物館，在文化生活方面比我們歐洲落后得多。當我在兩三天之內老老實實地看完了博物館和重要的名聲以后，我就像一條沒有舵的船在刮風、結冰的街道上打轉轉?！?/p>
流亡奧地利人試圖在紐約維系珍貴的文化血脈，經典的、現代的、實驗性的、不拘一格的。從一個無形的聚會式的文化機構，逐漸聚合為一股不容小視的力量。1956年，年輕的律師及翻譯Wilhelm Schlag與旅居紐約的奧地利中心取得聯絡，他受命建設一座文化機構。1958年，奧地利第二共和國買下商人保羅?普羅科特（Paul Proctor）名下位于52街的豪華住宅樓，并從建筑功能和藝術品位兩方面對其進行改造。
但這也不是我們現在看到的由雷蒙德?阿伯拉罕設計的奧地利文化中心。當時的建筑內部空間不足，無法滿足文化中心的各種活動要求，因而在1992年時公開招標競賽在原址重建項目。
1992年——最初的“奧地利中心”成立的50年之后，世界局勢已經戲劇性地由松變緊，又漸漸松弛下來。共產主義的歐洲鐵幕已經降下，前南斯拉夫的內戰打響骨肉相殘的悲劇。而奧地利正準備加入歐盟，希望以中立國的身份幫助中歐東歐的前蘇聯國家實現民主化和改革。而與之相對，上世紀九十年代，因為克林頓政府成功的財政和貨幣政策，美國正經歷著歷史上時間最長，最強有力的經濟擴張?；ヂ摼W剛剛起步，一腳踏入信息時代的世界還對“全球化”的字眼完全陌生。那時沒有人能預言未來，但未來時時刻刻都在發生。
競賽特別標注建筑師需為奧地利籍，在當時引起軒然大波。但也許不會有人否認，奧地利人將更懂得對奧地利的表達。在匿名評選中，長居紐約的奧地利建筑師雷蒙德?阿伯拉罕極具未來感的設計在226參賽作品中脫穎而出。
但爭議緊跟而來。當他的設計于次年在紐約當代美術館展出，奧地利官方對這個方案進行了長期的辯論，仿佛在對奧地利的國家形象進行一次公投。作為最重要的海外的文化展示，文化中心的項目應該從什么角度展現奧地利的文化形象？是盎然闊步的自信，是經典舊世界美麗與細致，還是灌注藝術精華維也納靈魂？
阿伯拉罕曾向奧地利議會據理力爭：“奧地利共和國應該支持實驗性的先鋒建筑，而不只是建造一堆乏味的辦公樓?！?/p>
建筑于1998年9月破土動工，4年后落成。在公園大道和麥迪遜大道之間的第52街上，奧地利文化中心的存在感顯然不止于做中城任意一座沒有音容笑貌的摩天樓。像燈塔，像攜帶式火箭，形狀賦予它動態。從下往上逐漸收縮、拔高，并在玻璃面上構筑新的金屬幾何形態。逆流而動，直沖天空。
阿伯拉罕是極為認真的人，更是個讓人很詫異的人。
在約翰·海杜克（John Quentin Hejduk）任庫柏聯盟學院建筑系主任時，作風嚴厲的阿伯拉罕教授有個特立獨行的小故事。一次設計點評課上，阿伯拉罕突然打斷了某個學生，并要求他去教室外拿杯水來。習慣了被教授使喚的學生不疑有他，立馬照辦。當學生離開教室后，阿伯拉罕取下了叼在嘴里的雪茄煙，把該學生的模型點著了火。當學生手里拿著裝滿水的杯子回到教室時，完全驚呆了。還是阿伯拉罕讓學生拿杯子里的水把火滅掉。
同樣出人意料的事也發生在奧地利文化中心落成前后。曾有媒體戲稱該建筑正面凸出的幾塊建筑形狀使建筑整體看起來像立式的“斷頭臺”，而文化中心的主辦方，奧地利外事部萬萬沒想到，這似乎也成了阿伯拉罕與其母國斷絕關系的象征。
2002年3月1日，在文化中心落成典禮前一個月，已經在紐約長居逾30年的阿伯拉罕決定放棄奧地利國籍，加入美國。
“此舉并非反對奧地利，而是表達我對奧地利的愛與支持（It is an act not against Austria, but for Austria）?！卑⒉碑敃r對《紐約時報》說，“我所深愛與充滿敬意的奧地利屬于上世紀20年代，是維根斯坦的奧地利，是建筑最前衛項目的奧地利。我用我的建筑及我的符號向那個時代致敬，也對目前奧地利的平庸化表達非常個人的抗議?！?/p>
開明文化的奧地利必經沒有遷怒于阿伯拉罕。自2002年4月奧地利文化中心重新開幕以來，它是奧地利的，更是紐約的。那時建筑史學家肯尼斯·弗蘭姆普敦稱它為曼哈頓繼1959古根海姆美術館（法蘭克·勞埃德·萊特-Frank Lloyd Wright）和西格拉姆大樓（密斯·凡·德羅-Ludwig Mies van der Rohe）之后最有意義的建筑作品。
在全世界各地建筑領域中大師中的大師不斷在曼哈頓圈地創奇跡的今天，奧地利文化中心仍然展現著一種不朽的，獨具一格的氣質。建筑師們在這個八百萬人的島上不斷向超級高樓挑戰，天空已經不是局限。
奧地利文化中心是阿伯拉罕的經典之作，有完整性，更貫徹其貫徹對細節的思考。這充滿熱誠的作品曾是建筑中的“狂人宣言”，現在看來卻沉淀為底蘊深厚，不忘文化使命的歐洲紳士。他/它靜視未來，低調又警惕，創新又包容。
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唐寧街 10 號
會客廳餐桌的座椅來自生于芬蘭、后成名美國的建筑和設計大師沙里寧設計的扶手椅，據說墨綠色為 Knoll 早期推出的一個版本
美國第一夫人米歇爾也曾在此作客，身后書柜來自薩曼莎母親創立的家具品牌 Oka，這個品牌有實體店也有線上商店，主打一些帶有古典和東方風格的家具
由上世紀意大利設計大師 Achille Castiglioni 和兄弟 Pier Giacomo 合作設計的 Arco 落地燈，標志性的弧線和大理石底座，堪稱最經典的現代燈具設計之一。設計師希望創作「不需要繞道而行的燈」，通過弧線延伸光源，減少地面使用空間。
從普京住進這個家開始，最好的朋友是Koni，一只黑色拉布拉多犬。她在去年離世了。
不同時期的默克爾
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美國第 37屆總統 – 尼克松的家
尼克松與妻子在此
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當我第一次看到 The LINE Hotel 這個名字時，第一個反應是，難道 LINE 跑去美國開了一家酒店？
好奇心驅使我想趕快探其究竟，看看酒店里是否想 LINE 開的咖啡店那樣，遍布了 Brown 熊、Cony 兔和饅頭人。
萊恩酒店房間
萊恩酒店外觀
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